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雁南征兮寄邊聲，雁北歸兮為漢青。1月13日，2022年度國(guó)家藝術(shù)基金舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目、甘肅省秦腔劇院歷時(shí)五年精心創(chuàng)作的大型秦腔歷史劇《蔡文姬》在甘肅黃河劇院成功首演。現(xiàn)場(chǎng)，跌宕起伏的劇情，行云流水的唱腔，大開(kāi)大合的動(dòng)作，古樸厚重的舞美，得到專家和觀眾的好評(píng)。

頌不完后世景仰情，道不盡千古離亂愁。蔡文姬為東漢末年著名的文學(xué)家、史學(xué)家，是中國(guó)歷史上有名的才女，她善于詩(shī)賦，精通音律，其創(chuàng)作的《胡笳十八拍》和《悲憤詩(shī)》被世代傳誦，成為千古絕唱。

據(jù)了解，《文姬歸漢》的故事被廣泛地搬到戲劇舞臺(tái)上，自1959年5月21日，由郭沫若編劇、焦菊隱導(dǎo)演，北京人民藝術(shù)劇院創(chuàng)排的《蔡文姬》首演以來(lái)，先后有昆劇、粵劇、越劇、京劇、呂劇、豫劇、徽劇、評(píng)劇等舞臺(tái)劇創(chuàng)排演出。新編秦腔歷史劇《蔡文姬》講述了東漢末年，東漢時(shí)期文學(xué)家、史學(xué)家蔡邕下獄，所治《漢記》慘遭焚毀，女兒蔡文姬為了保全性命、來(lái)日復(fù)原《漢記》，不得不告別家園，離漢而去。十二年后，邊關(guān)漸安，為修整《漢記》，蔡文姬別胡而歸，但當(dāng)年的天賦與才情早已被消磨殆盡，無(wú)法擔(dān)當(dāng)修史重任。此時(shí)邊關(guān)傳來(lái)噩訊，文姬夫君左賢王掃北時(shí)殞命，絕望中的蔡文姬，探望故園、邂逅父冢，看到當(dāng)年自己救出的《漢記》殘簡(jiǎn)，昔日記憶霎時(shí)復(fù)活，文字在胸中洶涌，傾吐而出，終成一代青史的坎坷人生歷程。

收百世之闕文，采千載之遺韻。新編秦腔歷史劇《蔡文姬》的創(chuàng)作，植根于絲綢之路與甘肅豐富厚重的文化沃土，圍繞守護(hù)中華民族精神家園的命題，通過(guò)“文姬離漢”與“文姬歸漢”這個(gè)古老的歷史故事，將創(chuàng)作重點(diǎn)放在同類題材較少提及的“續(xù)史”，以及主人公對(duì)“漢字”“漢簡(jiǎn)”“漢記”強(qiáng)烈而特殊的情感表達(dá)上，由此觀照和詮釋中華文明強(qiáng)大的向心力、感染力和歸屬感，強(qiáng)烈地體現(xiàn)出中華文化根脈和精神家園對(duì)人的特殊力量。同時(shí)，該劇契合“一帶一路”倡議，從漢匈和好、人民渴望和平的角度，展現(xiàn)了民族團(tuán)結(jié)給人民群眾帶來(lái)美好福祉，以及和平發(fā)展的時(shí)代主題，彰顯出該劇巨大的現(xiàn)實(shí)意義。在藝術(shù)表達(dá)上，該劇既有秦腔寬音大嗓、直起直落、慷慨激越的風(fēng)格，又兼?zhèn)鋬?yōu)美動(dòng)聽(tīng)、纏綿悱惻、凄切委婉的秦腔“肖派”唱腔藝術(shù)特點(diǎn)，充分展現(xiàn)出各主要角色的人物特點(diǎn)，引人入勝。

相關(guān)專家表示，新編秦腔歷史劇《蔡文姬》是一部好戲，展現(xiàn)出秦腔藝術(shù)的劇種特色，以及創(chuàng)作單位對(duì)經(jīng)典題材的準(zhǔn)確把握和時(shí)代理解，是一部具有沖擊藝術(shù)精品潛質(zhì)的優(yōu)秀作品，以蘇鳳麗為代表的主演群體表演令人折服，為觀眾創(chuàng)造出沉浸其中、排空一切的藝術(shù)空間。（圖片來(lái)源：中國(guó)甘肅網(wǎng)　任磊　甘肅演藝集團(tuán)　張曦予）